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Tijolo ou tinta colorida "arruinam" as luzes de polarização precisas?

Tijolo ou tinta colorida "arruinam" as luzes de polarização precisas?

Recebemos muito essa pergunta e quero fornecer uma perspectiva. 

Em primeiro lugar, deixe-me apenas dizer que, se você estiver fazendo gradação de cor em vídeo, com certeza deseja ter o máximo controle possível sobre o ambiente. Isso inclui pintura espectralmente plana e controle de luz - ou seja, sem contaminação de luz de janelas, telas de LED brilhantes em dispositivos, etc. 

Agora, fora disso, há momentos em que isso não é possível, e muitos coloristas me falaram sobre trabalhar em quartos de hotel ou, mais recentemente devido à pandemia, em casa. 

Gostaria de apontar algumas coisas que muitos de nós sabemos intuitivamente: 
  1. Não calibramos uma TV para a cor da pintura na sala. Nós o calibramos para D65, que é o que o ponto branco da luz deve ser.

  2. A cor da tinta não afeta muito a cor da luz, mas a cor da luz afeta o quão precisa a tinta parece para nós.

Pense em uma boate ou festa com luzes coloridas. Há uma grande diferença entre estar em uma sala branca com luz vermelha e uma sala pintada de vermelho com luz branca. As paredes podem parecer de uma cor semelhante, mas todo o resto na sala parece drasticamente diferente.

Simplificando, sob luzes vermelhas, tudo na sala parecerá vermelho. Sua pele ficará vermelha, suas roupas parecerão vermelhas e tudo o mais sob as luzes vermelhas ficará vermelho.  

Por outro lado, se estivermos em uma sala com tinta vermelha e uma fonte de luz branca, este não será o caso (a menos que as paredes tenham uma parede muito alta refletância especular - pense em um espelho tingido de vermelho ou até mesmo uma tinta vermelha brilhante, como um carro esporte).

Você pode até ficar ao lado da parede vermelha e ter a luz branca refletida em você e você vai ainda não parece vermelho (a menos que tenha uma queimadura de sol muito forte). 

Vou discutir duas coisas diferentes. O primeiro é chamado de adaptação cromática e o segundo é a teoria da cor do processo do oponente.

Nós nos adaptamos à cor da luz ao nosso redor muito rapidamente por meio de um processo chamado adaptação cromática e esse é um processo diferente de processo-oponente teoria da cor (roda de cores). Ambas as coisas estão acontecendo, mas a adaptação cromática tem um papel desproporcional ao assistir a uma tela transmissiva, como uma TV ou monitor. 

Basicamente, nós olhamos uma TV sem mudar nosso ângulo com muita frequência, então o processo do oponente não afeta realmente a imagem porque se você se adaptar à parede azul, afetará principalmente a sua visão por aí a tela e não a tela em si. 

Mais do que a cor da tinta, você estará se adaptando à cor da luz na sala, das luzes de polarização como a única fonte de luz.

Pense nisto: quanto a tinta afeta a TV com outras luzes acesas? Isso realmente não é diferente. A iluminação polarizada ideal não deve ser nada mais do que uma fonte de luz do ponto branco certo no melhor local possível. 

Acontecem coisas diferentes quando assistimos à TV em uma sala com luz ambiente. 

Teoria da cor do processo oponente - Exemplo: os profissionais de marketing colocam rótulos verdes no molho de tomate para fazer com que o molho pareça mais vermelho / maduro. Olhe fixamente para uma imagem da bandeira americana por 30 segundos e desvie o olhar e vemos a pós-imagem inversa:

 

Adaptação cromática
 - Adaptamo-nos à nossa iluminação. Se eu olhar para meu telefone com lâmpadas incandescentes de 3000 mil ou à luz de velas, a tela parece azulada sob luz quente e magenta sob luz esverdeada de baixa qualidade. Se você tiver um dispositivo iOS da Apple mais recente, ligue e desligue o truetone para ver como o telefone (e você) se adapta à iluminação, não à cor dos tecidos ou da pintura do ambiente. 

Índice de metamerismo / baixo CRI (índice de reprodução de cor) fontes de luz - Vemos mal com luz CRI baixa. Podemos ver melhor sob uma luz CRI mais fraca e mais alta do que uma luz CRI mais baixa e mais brilhante. Pense em meias pretas e azuis incompatíveis sob uma luz ruim. 

Veja como a luz branca reflete na parede azul e atinge o teto branco. Você não vê um reflexo azul no teto. Isso é muito diferente do que se você refletisse a luz azul de uma parede azul ou branca em um teto branco.

A cor da tinta tem menos impacto do que a cor da luz. Isso faz sentido. Não calibramos uma TV para a cor da pintura na sala. Nós o calibramos para D65, que é o que o ponto branco da luz deve ser.

Se tentarmos "corrigir" a cor da parede refletindo a luz vermelha em uma parede azul, não ficaremos realmente cinza (uma superfície vermelha não refletiria a luz azul. Em vez disso, você obteria escuridão). No entanto, as tintas não são puramente vermelhas ou azuis. Eles contêm uma mistura de pigmentos. Se tentarmos corrigir a cor da parede com uma cor de luz oposta, acabaremos banhados por uma luz imprecisa e acabaremos nos adaptando a ela, fazendo com que a tela pareça errada.

Tudo isso é um longo caminho para dizer que se você tiver paredes bege, amarelo claro, verde claro ou azul, elas têm um impacto surpreendentemente pequeno no ponto de luz branco na sala. E, se você tiver paredes coloridas, como muitas pessoas fazem, as luzes precisas ainda vão medir muito perto do D65 de onde você estaria sentado.

Porém, quando você pode pintar as paredes de cinza, isso realmente deixa sua tela brilhar, e se você é um colorista profissional, obviamente deseja o máximo controle sobre seu ambiente, o que depende da situação. Os coloristas passam muito tempo examinando um único quadro de uma cena, enquanto a maioria de nós em casa não pressiona a pausa e olha fixamente para algo por muito tempo.

A tinta cinza fornece um nível extra de análise de que um colorista precisa. Isso também explica porque o brilho recomendado para profissionais e consumidores é diferente.

O brilho recomendado da iluminação polarizada pode variar de acordo com o usuário. Enquanto os profissionais de produção geralmente preferem um surround escuro com um brilho mais baixo (4.5-5 cd / m ^ 2) porque os ajuda a ver mais agudamente do que com níveis de luz mais altos, os consumidores costumam desfrutar de configurações de brilho mais alto (10% do brilho máximo de tela) ao assistir suas séries favoritas em casa, porque isso faz as cores realmente se destacarem e melhora os níveis de preto percebidos. 
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